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Greg Bear sobre Fundación y Caos |
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| Greg Bear nos habla de su última novela publicada en España (segundo volumen de la nueva trilogía de la Fundación) y del proceso de escribir en colaboración con otro dos grandes escritores de ciencia ficción. Nacido en San Diego, California, el 20 de agosto de 1951, en España es especialmente conocido por Música en la sangre y la serie compuesta por Eon, Eternidad y Legado. En 1994 ganó el premio Nebula por Marte se mueve. | |
| ¿Por qué escribir una continuación (y en este caso una continuación de una obra que va antes) de una de las sagas más famosas de la ciencia ficción? Los Heredero de Asimov hicieron una oferta muy generosa, para permitir que algunos de los hijos de Asimov entrasen en la mansión familiar y moviesen un poco los muebles, redecorar... una actividad muy peligrosa y sobre la que yo sentía muchos reparos. Pero me atraía la idea de trabajar con Brin y Benford -somos muy buenos amigos- ¡y la tentación de escribir sobre Trantor y Daneel simplemente fue demasiado grande! El proyecto resultó ser muy agradable y ha tenido mucho éxito, a juzgar por los comentarios de los lectores. (¡Fundación y Caos incluso apareció en una tira dominical reciente de Funky Winkerbean, junto con su serio autor!). ¿Cómo describiría la nueva trilogía para un lector de la serie original de Asimov? La nueva trilogía sigue desarrollando algunas de las cuestiones claves de Asimov sobre el libre albedrío y la forma de una sociedad matemáticamente predecible. Isaac realmente desarrollaba un diálogo que había comenzado originalmente con Jack Williamson, en "Con los brazos cruzados", donde los robots son para la humanidad asfixiantes cuidadores. ¡Las maquinaciones de Daneel en la historia humana resultan aún más provocativas y críticas en nuestra trilogía! Y la naturaleza del libre albedrío es siempre fascinante ya sea como individuos o como especie. David Brin quería explorar por qué el universo de Asimov carece casi por completo de otras civilizaciones inteligentes, y Gregory Benford quería introducir inteligencias artificiales y no materiales, "virus" por llamarlos de alguna forma que ocupasen los ordenadores trantorianos. Creo que el paso entre novelas se realizó muy bien. ¿Por qué ese periodo, la vida y milagros de Hari Seldon? David y Gregory escogieron ese periodo, pero por mí estuvo bien, ya que una de mis partes favoritas de la trilogía original es la primera historia, y pude situar mi novela durante y alrededor del juicio de Hari. |
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¿Cómo se decidió el orden en el que se iba a escribir? Tres autores escribiendo una trilogía a un libro cada uno debe de requerir mucha comunicación y acuerdos, ¿cómo se resolvió ese problema? De forma muy fácil: ¡Gregory escribió su libro primero, yo lo leí y escribí el mío y David leyó los dos y escribió el suyo! Pero la preparación del argumento tuvo otro orden: Gregory y David crearon juntos el argumentos, y yo lo hice al final, haciendo que David encajase algunos de mis temas y personajes en su trama. ¿Fue difícil emplear material de Asimov y del libro anterior (como los personajes de Voltaire y Juana de Arco)? ¿Le dejó algunas sorpresas a David Brin? Todos dejamos detalles difíciles para los demás. Podía entender el tratamiento de Gregory de Voltaire y Juana de Arco, pero quería convertirlos en personajes subsidiarios al tema mayor del control que Daneel sobre la historia humana. Evidentemente, para Juana, Daneel es una especie de ángel protector. Para Voltaire, Daneel es una abominación de control tiránico. ¿Cómo es escribir el libro "de en medio" en una trilogía con otros dos grandes autores de ciencia ficción? ¡Nos llevamos asombrosamente bien, quizá porque crecimos juntos! Por tanto, las disputas fueron mínimas; en su mayoría asuntos de ajustar las tramas para crear un todo coherente. |
| El "tono" de Fundación y Caos parece ser más dramático y aventurero, mientras que los otros dos libros parecen más "juguetones" e irónicos con respecto al material. ¿Fue una decisión consciente, dar una tono más ligero al primer y último libro, o simplemente refleja su aproximación a la obra de Asimov? Descubrí que la voz original de Asimov me era natural, casi como si tuviese todo el tiempo a Asimov sentado en el hombre, susurrándome al odio. Nos llevamos muy bien, y no lo digo en un sentido sobrenatural. Siempre he disfrutado de la voz y la personalidad de Asimov, y quería descubrir desde dentro, por decirlo así, qué hacía que esa voz fuese tan amistosa y accesible. Al releer su ficción pude crear en mi mente una especie de figura Isaac que me ayudase, y juntos colaboramos en el libro. Fue una experiencia memorable. Algo más personal, ¿cuál destacaría como su mejor obra hasta la fecha? ¡Una pregunta difícil! Daré la respuesta de Orson Welles: ¡en la que estoy trabajando ahora! (más bien en un par de meses). En realidad, también estoy muy contento de cómo salió Darwin's Radio, y, a partir del próximo año, escribiré una continuación llamada Darwin's Children. Darwin's Radio ha sido recibida con gran éxito de crítica y público. ¿Cómo la describiría para un lector potencial? Es una novela sobre la paternidad... en lo que a especies se refiere. Nunca hemos visto como una especie daba lugar a otra... y hoy, la biología está sufriendo una revolución maravillosamente vibrante que hace que alguna de las ideas exploradas en Darwin's Radio apareciesen posteriormente en artículos científicos. La reacción de los expertos y de los lectores ha sido muy buena, ¡lo que es muy gratificante! |
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| e n l a c e s | |
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Nuestro agradecimientos a Greg Bear por toda la colaboración prestada en la realización de esta entrevista.
Fotografía © Greg Bear 1999
Texto © 2000
Esta entrevista no puede reproducirse sin permiso.