por Xavier Riesco Riquelme

Aunque el precedente más claro y evidente de esta novela sea el Dune de Frank Herbert, tanto temática como estructuralmente, Rito de cortejo es una novela con muchos méritos propios.

Al igual que Dune, presenta una historia centrada en la supervivencia en un ambiente hostil (la falta de agua de Dune, la falta de proteína en Geta) que conduce a parecidos escenarios marvinharrisianos de adecuación de la cultura y religión al medio (como la conocida teoría de porqué las vacas sagradas en la India son sagradas, que aquí se convierte en una teoría de porqué se practica activamente una política de eugenesia y canibalismo).

Sin embargo Rito de cortejo no es una exploración del camino al poder o al misticismo setentero como era Dune. Rito de cortejo parece ser más una novela sobre la posibilidad de a) romper los límites establecidos culturalmente, b)establecer sistemas sociales más justos y c) el valor de las decisiones personales frente a la determinación impuesta por los mecanismos culturales. Es en suma una novela sobre las soluciones a los problemas.

En Rito de cortejo están, desde luego, presentes los elementos básicos de Dune: religión -la superestructura de carácter indefinido que mantiene coaligada a las subculturas (clanes) humanas de Geta (muy diferenciadas genotípica y fenotípicamente), la posibilidad de predecir el futuro -que no recibe otro valor que el de una ventaja política secundaria: por muy duras que sean las predicciones los Kaiel, es el presente lo que cuenta y el futuro es una cuestión de buena voluntad en vez de determinismo histórico, y por último el ya mencionado del problema de la (escasa) proteína animal.

La mejor prueba de la inteligencia de Kingsbury al escribir este libro son los juegos que establece con el lector. Éste, desde su posición favorecida de observador externo y de habitante de la galaxia, como demuestra la broma final en la dedicatoria en la cual el autor no se disocia debidamente del universo ficticio como sería de esperar e incluye por tanto al lector en ella, se halla en posesión de ciertos datos que los personajes no poseen: es evidente que los getanos son colonos de algún tipo traídos en una nave-semilla, es evidente que el dios que reverencian y que ellos ven en el cielo es esa misma nave espacial y también es evidente que la imposibilidad de comprender el legado de ese dios es un problema de idioma y que la herejía Arant era cierta, pero son los personajes los que responden a las necesidades de variadas formas, a la vez erróneas y acertadas.

Así Oelita la hereje (y atea, estos términos no son excluyentes en la cultura getana) llega a formular una teoría de la evolución para todas las formas de vida (acertada para el lector) que le sirve para afirmar el parentesco entre los insectos getanos y los seres humanos (falsa para el lector desde el primer momento por lo que éste sabe), y así el creyente Gaet rebate como buen biólogo la teoría de Oelita en base a la diferencia genética existente entre la fauna gaetana y la carne sagrada (los humanos y sus ocho variedades de plantas comestibles). Y esto conduce a que más tarde cambien sus papeles de creyente y ateo también de forma justificada.

Desde sus puntos de vista no-excluyentes. Dios es un problema de código lingüístico y el origen de la presencia humana en Geta es un problema de código genético.

Así se presenta el problema de las elecciones humanas a partir de datos oscuros, incompletos o incluso erróneos. En otros niveles el universo ficcional de la novela puede ser acusado de carecer de coherencia en algunos niveles, como por ejemplo la relación entre ciencia (los getanos son excelentes biólogos) y tecnología (la revolución industrial llega con el descubrimiento de la bicicleta), por tanto ¿cómo pueden ser unos genetistas tan hábiles si no disponen de una tecnología a su altura? Esta pregunta carece de respuesta, pero es necesario que exista este desfase para que el resto de las reglas internas de la narración funcionen tan bien como lo hacen.

Una vez sentada la maquinaria base de la narración son las respuestas de los protagonistas a los problemas (el destino de los Kaiel para el matrimonio de cinco miembros Haram, cada una de las pruebas del Rito Mortal al que somete Gaet a Oelita a lo largo de la novela, la decisión de Humildad de inclinar la balanza política en favor de un lado u otro... etc.) lo que determina el curso de la novela. Esta preocupación por las reglas es también una pregunta presente en la novela en la forma del Kol, el juego que se asemeja y parodia la estructura política de Geta. La regla más importante de este juego es saber cuando romper las reglas. Y esto se refleja a la hora de tomar decisiones.

© Xavier Riesco Riquelme 1996

Xavier Riesco Riquelme (Mbandaka, 1972) es estudiante de filología inglesa. Realiza reseñas de libros para diversos medios y colabora habitualmente con El archivo de Nessus. Ha escrito algunos cuentos, muy buenos y originales, pero es demasiado vago para intentar nada más largo.