Pese a lo que parece decir la contraportada de esta novela, el caso de Richard Tyler, ejecutivo de la industria del cine y recientemente incorporado a un ejercito de muertos vivientes en el que él es el único soldado conocido, no es lo único ni mucho menos que esta interesante novela. Hay unas cuantas cosas más que tienen tanto o más peso como esa declaración de la contraportada. Para empezar, la historia de una investigación de homicidio llevada a cabo por una de las más excéntricas parejas de policías de ficción que se hayan visto, cuyos métodos de aproximación a la resolución de un caso son acordes con sus personalidades. En contraposición a esto, los diálogos de Waldorf y Uno Ochenta, matones que cumplen con una curiosa labor social de limpieza mientras hablan de sus aspiraciones y opiniones de una forma que recuerda vagamente a la pareja de matones dialécticos que aparecen en los cómics de Sin City de Frank Miller. También tenemos las correrías de Lucas Fox, desencantado mensajero de la industria cinematográfica e involuntario detonador del Caos con mayúsculas. O la historia de Judy, atrapada en su propia casa como si estuviera haciendo un remake de El ángel exterminador de Buñuel. Todo ello con el incomparable trasfondo del mundo del cine y de la industria cinematográfica en Inglaterra en la era post-Trainspotting. Fowler se mueve en su narración desde un punto de vista más cercano al fantástico según Todorov que a lo maravilloso, sobrenatural o imposible según la terminología de citado crítico. El lector es llevado a asumir ciertas cosas que quizás no sean tales, y en una escena de revelación hacia el final de la novela, asistimos a la conversión de un relato de terror fantástico en uno de terror psicológico, mediante claves que nos han sido suministradas anteriormente, continuamente, a lo largo de la novela ("está en la mente", dice uno de los personajes hablando de sus propias capacidades sobre la realidad, pero no en su mente, sino en la mente de los que le rodean). La verdadera trama de esta novela está en la relación entre las historias mencionadas al principio y no en las exclusivas andanzas de un yuppie reconvertido en zombie. Como dije antes, es probable que la narrativa sobrenatural pueda no existir como tal dentro de esta novela, aunque demasiados hechos en conjunto apuntan en esa dirección, ninguno de ellos es determinante. Todas estas historias se van uniendo en sus tramas hasta llegar a un digno estallido final de violencia y caos cuyas causas, más que sobrenaturales, están en las acciones de determinados personajes. Mención aparte merecen los dos personajes sin historia propia -quizás porque si se explicase su historia la novela tendría que decantarse hacia lo directamente sobrenatural- Midas Blake y Glory, iconos sexuales y magnéticos de todo eso que el espíritu de un barrio como el Soho promete dar, encarnaciones de una sexualidad siniestra y sin embargo liberadora, que funcionan como palancas de poder dentro de la historia, presenciando y algunas veces precipitando los acontecimientos. Esta novela de Fowler (a quien recuerdo por Roofworld) es interesante, amena y muy divertida. Fowler parece escribir con un conocimiento supremo no acerca de los terrores humanos, sino de la estupidez humana y como actúa esta en determinados marcos sociales. En gran parte, esta novela es una despiadada sátira de determinados estamentos sociales y los mitos que llevan aparejados. Que no sea exactamente el cuento de terror que promete la edición española no significa que no sea una buena novela, que ofrece momentos de tensión, de sátira y de puro deliro macabro.
Xavier Riesco Riquelme (Mbandaka, 1972) es estudiante de filología inglesa. Realiza reseñas de libros para diversos medios y colabora habitualmente con El archivo de Nessus. Ha escrito algunos cuentos, muy buenos y originales, pero es demasiado vago para intentar nada más largo.
Todo ello con el incomparable trasfondo del mundo del cine y de la industria cinematográfica en Inglaterra en la era post-Trainspotting.
